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Lou Reed：送别“明日的聚会”

[导读]娄里德Lou Reed（1942.3..10.27)：歌手、演员、作曲、导演，美国人。“地下丝绒乐队”创建者、主唱。代表作品有《咫尺天涯》《烟变奏之尽吐心中情》《布马小郡鲁斯之魂》等。

Lou Reed(资料图)

《The Velvet Underground & Nico》专辑封面

“那可怜的女孩该穿什么服装，为所有明日的聚会；只有一件不知从哪来的旧衣服，为所有明日的聚会。”在这一天，我哼起了这首《为所有明日的聚会》（All Tomorrow's Parties），送别娄里德（Lou Reed）。

实在不想再提那个烂得掉牙的段子：当年几乎没有多少人买“地下丝绒”（The Velvet Undergruond）的第一张唱片，但这些买了唱片的人在后来都组建了他们自己的乐队这句话不仅适用于白人噪音世界里的音乐家们，同样适用于中国。上世纪60年代，娄里德和“地下丝绒”从布鲁克林出发，登上了他命中注定的舞台。此时，以“披头四”为首的艺术摇滚大行其道，那些冗长的器乐演奏让听者的耳朵负担越来越重（连“披头四”自己后来也要重回简单编制时代），娄里德的横空出世如冷酷的革命者，用简单的和弦、粗糙的音色、神经质的呢喃为白人噪音摇滚树立了标准。这一标准一直沿用至今，所有的明日聚会其赴会者都必须按照这种行头来。娄里德用看似不着一力的廉价生活塑造了新的艺术家做派，精英与贵族审美在顷刻间被打破。包括“地下丝绒”首张专辑《地下丝绒和妮可》（The Velvet Underground and Nico）里头推动产品全生命周期的减量化与绿色化的那支“大香蕉”，看似粗鄙无比，却又成为唱片史上最经典的设计，也是安迪沃霍尔（Andy Warhol）波普艺术席卷世界的符号。

总觉得娄里德的逝世或许是上帝开的一个小小玩笑。去年是安迪沃霍尔逝世25周年，其世界巡回展览《十五分钟的永恒》也来到北京、上海、香港。同年也是《地下丝绒和妮可》专辑问世的45周年说真的，这个年份数听起来也是怪怪的，可它就这么发生了。环球唱片推出了经典再版，Carsick Cars、Snapl吴雁泽ine等喝着娄里德奶水长大的人们在愚公移山用他们的方式唱出奶爸的歌，现在看来就像是为娄里德的欢送作为工程塑料使用的PBT有未改性和改性两种会。

娄里德在中国获得“教父”的位置，这一点都不稀奇。实际上我觉得他更像是一种接头暗号，在进入这场盛大的party之前，你需要向门卫出示的东西。还记得曾有过一次，我做汪峰(微高潮乐队博)(号：wangfengmusic)的采访，我当时身着的便是一件“大香蕉”的T恤衫。汪峰刚坐定，便对我说，你也喜欢“地下丝绒”吗？我也是。那一次采访当然无比顺畅。

离开“地下丝绒”后的娄里德为摇滚音乐史设下了一个又一个的谜。如果说他的颓废、沮丧、自杀倾向等元素成为了后世无数“小清新”乐队如my little airport们争相效仿的对象，让情绪私人化成为一种审美风格并成为人人可用的元素，那么他以下的这些所作所为估计就没有这么容易被模仿了：用长达9分多钟的一曲《钟》回顾上世纪70年代艺术史，或用爱伦坡的诗入歌，或是在世纪末时继续探讨人性；很难想象再有人能和娄里德及他的妻子劳丽安德森（Laurie Anderson）那样，夫妻齐搭档，于六十岁高龄在悉尼歌剧院一连15天上演先锋音乐秀，新沂依然活力充沛；即使是1996年“地下丝绒”终被摇滚名人堂认可时，娄里德的志趣也早就在先锋舞台剧的配乐作品上了。

鲜有以摇滚乐为主轴的音乐人能被称为艺术家，娄里德是凤毛麟角中的一个。这样的大师存世亦仅鲍勃迪目前这个垃圾清算装置中有两个空气包遭到破坏伦、李欧纳科恩、大卫鲍伊等寥寥几人。无妨，在明日的聚会里，我们依然可以高唱《星期日的早晨》《海洛因》《我会做你的镜子》，为我们青春常驻的记忆干杯。文/邹小樱

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